La llamada generaci\u00f3n del ’27 se dio a conocer en el panorama cultural espa\u00f1ol alrededor del a\u00f1o 1927, con el homenaje que se dio al poeta Luis de G\u00f3ngora en el Ateneo de Sevilla, en el que particip\u00f3 la mayor\u00eda de los que habitualmente se consideran sus miembros.<\/p>\n
<\/p>\n
Los componentes del grupo<\/strong><\/p>\n \tLa n\u00f3mina habitual del grupo po\u00e9tico del ’27 se limita a diez autores: Jorge Guill\u00e9n, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico Garc\u00eda Lorca, D\u00e1maso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados, pero hubo tambi\u00e9n muchos otros escritores, novelistas, ensayistas y dramaturgos, que pertenecen a la Generaci\u00f3n del ’27, generalmente encabezada por Max Aub a quien le siguen algunos m\u00e1s viejos, como Fernando Villal\u00f3n, Jos\u00e9 Moreno Villa o Le\u00f3n Felipe, y otros m\u00e1s j\u00f3venes, como Miguel Hern\u00e1ndez. Por otra parte algunos otros han sido olvidados por la cr\u00edtica, como Concha M\u00e9ndez-Cuesta, poetisa y escritora de teatro, Juan Larrea, Mauricio Bacarisse, Juan Jos\u00e9 Domenchina, Jos\u00e9 Mar\u00eda Hinojosa, Jos\u00e9 Bergam\u00edn o Juan Gil-Albert. O la conocida como Otra generaci\u00f3n del ’27, seg\u00fan la denominaci\u00f3n que le dio uno de sus integrantes, Jos\u00e9 L\u00f3pez Rubio, la formada por los humoristas disc\u00edpulos de Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna, es decir, Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Miguel Mihura y Antonio de Lara, \u00abTono\u00bb, los escritores que en la posguerra integraron la redacci\u00f3n de La Codorniz… y son solo unos pocos.<\/p>\n \tPor otra parte no toda la producci\u00f3n literaria del ’27 est\u00e1 escrita en castellano; algunos de ellos son autores de textos literariamente estimables en otros idiomas, como Salvador Dal\u00ed u \u00d3scar Dom\u00ednguez, que escribieron en franc\u00e9s, o en ingl\u00e9s, como Felipe Alfau, y algunos escritores y artistas extranjeros tuvieron tambi\u00e9n mucho que ver en esta est\u00e9tica, como Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Jorge Luis Borges o Francis Picabia.<\/p>\n \tEs m\u00e1s, tambi\u00e9n es preciso deshacer la idea de que la Generaci\u00f3n del ’27 fue un fen\u00f3meno exclusivamente madrile\u00f1o, como una cr\u00edtica demasiado localista (y localizada) parece empe\u00f1arse en se\u00f1alar, sino una constelaci\u00f3n de n\u00facleos creativos repartidos a lo largo de toda la geograf\u00eda nacional y estrechamente entrelazados. Los m\u00e1s importantes se concentraron en Sevilla (en torno a la revista Mediod\u00eda), Canarias (en torno a la Gaceta de Arte) y en M\u00e1laga (en torno a la revista Litoral); sin descontar otros muchos de menor filiaci\u00f3n pero de no menor importancia en Galicia, Catalu\u00f1a y Valladolid.<\/p>\n \tDel mismo modo, se suele olvidar que algunos miembros del grupo cultivaron otras ramas del arte, como Luis Bu\u00f1uel, cineasta, K-Hito, caricaturista y animador, Salvador Dal\u00ed y los pintores surrealistas, Maruja Mallo, pintora y escultora, Benjam\u00edn Palencia, Gregorio Prieto, Manuel \u00c1ngeles Ortiz, Ram\u00f3n Gaya y Gabriel Garc\u00eda Maroto, pintores, Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas, torero, o Rodolfo Halffter y Jes\u00fas Bal y Gay, compositores y music\u00f3logo \u00e9ste \u00faltimo tambi\u00e9n, pertenecientes al Grupo de los ocho, que se suele identificar en m\u00fasica como el correlato a la literaria Generaci\u00f3n del ’27 y estaba integrado por el citado Bal y Gay, los Halffter, Ernesto y Rodolfo, Juan Jos\u00e9 Mantec\u00f3n, Juli\u00e1n Bautista, Fernando Remacha, Rosa Garc\u00eda Ascot, Salvador Bacarisse y Gustavo Pittaluga, sin olvidar a otros m\u00fasicos m\u00e1s o menos marginales como Gustavo Dur\u00e1n. En Catalu\u00f1a est\u00e1 el llamado grupo catal\u00e1n, que hizo su presentaci\u00f3n en 1931 bajo el nombre de Grupo de Artistas Catalanes Independientes integrado por Roberto Gerhard, Baltasar Samper, Manuel Blancafort, Ricardo Lamote de Grignon, Eduardo Toldr\u00e1 y Federico Mompou.<\/p>\n \tPodr\u00edan a\u00f1adirse tambi\u00e9n los componentes de la llamada Generaci\u00f3n del 25 de arquitectos (que otros han propuesto llamar tambi\u00e9n generaci\u00f3n del ’27, para unirla a \u00e9sta), de la que formaban parte Agust\u00edn Aguirre, Teodoro de Anasagasti, Carlos Arniches Molt\u00f3, Jos\u00e9 de Aspiroz, Rafael Bergam\u00edn (hermano de Jos\u00e9), Luis Blanco Soler, Jos\u00e9 Borobio, Mart\u00edn Dom\u00ednguez, Fernando Garc\u00eda Mercadal, Luis Guti\u00e9rrez Soto, Casto Fern\u00e1ndez Shaw, Manuel Mu\u00f1oz Casay\u00fas, Luis Lacasa, Miguel de los Santos, Manuel S\u00e1nchez Arcas y Ram\u00f3n Dur\u00e1n Reynals. \n\t\u00a0<\/p>\n Revistas<\/strong><\/p>\n Su documento de entrada en la tradici\u00f3n literaria fue sin duda la primera edici\u00f3n de la Antolog\u00eda preparada por Gerardo Diego en 1932. Por otra parte, se hicieron notar publicando en revistas como La Gaceta Literaria dirigida por Ernesto Gim\u00e9nez Caballero, en Cruz y Raya (1933), dirigida por Jos\u00e9 Bergam\u00edn, en Litoral, impresa por Manuel Altolaguirre y Emilio Prados en M\u00e1laga desde 1926; Carmen, creada en Santander (1927) por Gerardo Diego y con un suplemento festivo, Lola; en el Suplemento Literario del diario murciano La Verdad (1923\u20131926), que manten\u00edan su redactor Jos\u00e9 Ballester Nicol\u00e1s y Juan Guerrero Ruiz, y que despu\u00e9s pas\u00f3 a ser revista Verso y prosa (1927), dirigida por Juan Guerrero Ruiz y Jorge Guill\u00e9n; Mediod\u00eda (Sevilla); Meseta, de Valladolid; en Revista de Occidente, cuya editorial imprime varios libros del grupo; en Caballo verde para la poes\u00eda (1935), dirigida por Pablo Neruda, y en Octubre, dirigida por Rafael Alberti.<\/p>\n \tEst\u00e9tica y evoluci\u00f3n<\/strong><\/p>\n En los autores del ’27 es muy significativa la tendencia al equilibrio, a la s\u00edntesis entre polos opuestos (L\u00e1zaro), incluso dentro de un mismo autor: Instituciones<\/strong><\/p>\n La mayor\u00eda de estos autores, principalmente l\u00edricos, entraron en contacto con la tradici\u00f3n literaria a trav\u00e9s del Centro de Estudios Hist\u00f3ricos dirigido por el padre de la filolog\u00eda espa\u00f1ola, Ram\u00f3n Men\u00e9ndez Pidal, y con las Vanguardias a trav\u00e9s de los viajes (recordar aqu\u00ed que el concepto de vanguardismo proviene de la palabra francesa Delle Costes nacida en Italia y Alemania) , la divulgaci\u00f3n llevada a cabo por Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna y otros novecentistas y, sobre todo, las actividades y conferencias programadas por la Residencia de Estudiantes, instituci\u00f3n inspirada en el Krausismo de la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza y dirigida por Alberto Jim\u00e9nez Fraud.<\/p>\n Historiograf\u00eda sobre el ’27<\/strong><\/p>\n Por otra parte, y para reconstruir la memoria viva de lo que se ha venido a llamar la Edad de Plata, hay que leer una serie de libros de memorias escritos por diversos autores m\u00e1s o menos vinculados a esta promoci\u00f3n. La arboleda perdida, de Alberti, por ejemplo. Es tambi\u00e9n el caso de Pablo Neruda, quien por entonces vino a Madrid y reforz\u00f3 el grupo surrealista con algunas de sus contribuciones, en particular con la edici\u00f3n de su libro Residencia en la tierra I y II y que en sus dos libros de memorias, Confieso que he vivido y Para hacer he nacido, dio testimonio y noticias sobre las actividades del grupo durante esos a\u00f1os y el exilio posterior, en particular sobre Lorca y Alberti. Los encuentros, de Vicente Aleixandre, narra las primeras veces que vio a cada una de las figuras relevantes de la generaci\u00f3n; Mi \u00faltimo suspiro, de Bu\u00f1uel, publicado primitivamente en franc\u00e9s, incluye numerosas an\u00e9cdotas sobre los poetas del ’27, etc.<\/p>\n \n\t\u00a0<\/p>\n Las corrientes del ’27<\/strong><\/p>\n \tEn realidad, la llamada generaci\u00f3n del ’27 fue un grupo poco homog\u00e9neo; habitualmente se les ha solido ordenar por parejas o tr\u00edos. As\u00ed, por ejemplo, los poetas del Neopopularismo o neopopularistas, Rafael Alberti y Federico Garc\u00eda Lorca, dentro de una n\u00f3mina que fue particularmente bien nutrida, intentan acercarse a la poes\u00eda de Gil Vicente y del Romancero, o a la l\u00edrica cancioneril, buscando fuentes populares y en el folclore de la l\u00edrica tradicional; algo de ello hay tambi\u00e9n en la aproximaci\u00f3n que hizo Gerardo Diego, despu\u00e9s de su etapa Creacionista, a la l\u00edrica de F\u00e9lix Lope de Vega gracias a la edici\u00f3n que hizo en ese tiempo Jos\u00e9 Fern\u00e1ndez Montesinos.<\/p>\n \tPor otra parte, hay dos catedr\u00e1ticos de Filolog\u00eda hisp\u00e1nica que comparten intereses comunes y que incluso fueron amigos y tuvieron trayectorias muy parecidas, pues no en vano su po\u00e9tica es fundamentalmente afirmativa y optimista; se trata de Jorge Guill\u00e9n, cuya obra po\u00e9tica se recoge bajo el t\u00edtulo Aire nuestro y est\u00e1 marcada por la poes\u00eda pura a lo Paul Val\u00e9ry y formada por cinco libros (C\u00e1ntico, Clamor, Homenaje, …Y otros poemas y Final) y Pedro Salinas, el gran poeta del amor del ’27.<\/p>\n \tEl grupo surrealista est\u00e1 m\u00e1s nutrido, pero destaca especialmente el premio nobel Vicente Aleixandre, seguramente el m\u00e1s original, ya que, seg\u00fan Cernuda, \u00absu verso no se parece a nada\u00bb, y el que ha venido a ser el poeta m\u00e1s influyente de la generaci\u00f3n durante la \u00faltima mitad del siglo XX, el ya citado Luis Cernuda. Sin embargo, hubo otros poetas del ’27 que notaron el impacto surrealista y que poseen etapas en su evoluci\u00f3n marcadas por esta est\u00e9tica: Rafael Alberti, por ejemplo, compuso la \u00faltima secci\u00f3n de Sobre los \u00e1ngeles y Sermones y moradas en vers\u00edculo surrealista y Federico Garc\u00eda Lorca asimil\u00f3 su impacto en Llanto por Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas, Poeta en Nueva York y los Sonetos del amor oscuro. Una etapa surrealista posee, por ejemplo, Jos\u00e9 Mar\u00eda Hinojosa con su La flor de Californ\u00eda (con acento en la i) y Emilio Prados.<\/p>\n \tSon \u00e9ste \u00faltimo y Manuel Altolaguirre quienes constituyen el llamado grupo de M\u00e1laga o de los poetas presuntamente menores, constituido alrededor de la revista Litoral editada por Altolaguirre y su colecci\u00f3n de libros po\u00e9ticos. D\u00e1maso Alonso y Gerardo Diego vienen a ser, por otra parte, el llamado grupo de los que se quedaron en Espa\u00f1a, de mala gana y pasando algunos apuros el primero y m\u00e1s a gusto el segundo, y m\u00e1s o menos pactaron con el r\u00e9gimen victorioso en la Guerra Civil (Alonso, que se consider\u00f3 a s\u00ed mismo dentro de la Generaci\u00f3n del ’27 como cr\u00edtico, pero dentro de la primera generaci\u00f3n de posguerra como poeta) o lo apoyaron abiertamente (Diego). Este \u00faltimo realiz\u00f3 una larga trayectoria po\u00e9tica donde combin\u00f3 a la vez tradici\u00f3n y vanguardia, muy variada en su tem\u00e1tica (desde el toreo a la m\u00fasica y las inquietudes religiosas, el paisaje y los contenidos existenciales); sin embargo, algunos se quedaron, ignorados por el r\u00e9gimen, viviendo en un llamado exilio interior (Juan Gil-Albert) o convirti\u00e9ndose de hecho en maestro y gu\u00eda de toda una nueva generaci\u00f3n de poetas (Vicente Aleixandre). Tambi\u00e9n la homosexualidad es tema ocasional, como lo es en la obra de poetas como Luis Cernuda, Aleixandre, Federico Garc\u00eda Lorca, Gil-Albert o Emilio Prados, como tambi\u00e9n en la obra del pintor Gregorio Prieto.<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n
\n\t\u00abEntre lo intelectual y lo sentimental. La emoci\u00f3n tiende a ser refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensibler\u00eda (Bergam\u00edn).\u00bb
\n\tSe observa muy bien en Salinas.
\n\tEntre una concepci\u00f3n rom\u00e1ntica del arte (arrebato, inspiraci\u00f3n) y una concepci\u00f3n cl\u00e1sica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfecci\u00f3n). Lorca dec\u00eda que si era poeta \u00abpor la gracia de Dios (o del demonio)\u00bb no lo era menos \u00abpor la gracia de la t\u00e9cnica y del esfuerzo\u00bb.
\n\tEntre la pureza est\u00e9tica y la autenticidad humana, entre la poes\u00eda pura (arte por el arte; deseo de belleza) y la poes\u00eda aut\u00e9ntica, humana, preocupada por los problemas del hombre (m\u00e1s habitual tras la guerra: Guill\u00e9n, Aleixandre…).
\n\tEntre el arte para minor\u00edas y mayor\u00edas. Alternan el hermetismo y la claridad, lo culto y lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se advierte un paso del \u00abyo\u00bb al \u00abnosotros\u00bb. \u00abEl poeta canta por todos\u00bb, dir\u00eda Aleixandre.
\n\tEntre lo universal y lo espa\u00f1ol, entre los influjos de la poes\u00eda europea del momento (surrealismo) y de la mejor poes\u00eda espa\u00f1ola de siempre. Sienten gran atracci\u00f3n por la poes\u00eda popular espa\u00f1ola: cancioneros, romanceros…
\n\tEntre tradici\u00f3n y renovaci\u00f3n. Se sienten pr\u00f3ximos a las Vanguardias (Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda poseen libros surrealistas; G.Diego, creacionistas); pr\u00f3ximos a la generaci\u00f3n anterior (admiran a Juan Ram\u00f3n, Unamuno, los Machado, Rub\u00e9n Dar\u00edo…); admiran del XIX a B\u00e9cquer (Alberti: \u00abHomenaje a B\u00e9cquer\u00bb, Cernuda: \u00abDonde habite el olvido\u00bb…); sienten aut\u00e9ntico fervor por los cl\u00e1sicos: Manrique, Garcilaso, San Juan, Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todos, G\u00f3ngora.<\/p>\n