La cosiddetta Generazione del ’27 fu una costellazione di autori che si fece conoscere nel panorama culturale spagnolo intorno all’anno 1927, con l’onore che fu tributato al poeta Luis de G\u00f3ngora nell’Ateneo di Siviglia, al quale partecip\u00f3 la maggioranza di coloro che abitualmente si considerano suoi membri. L’ultimo membro vivente del gruppo era Pep\u00edn Bello, morto nel 2008.<\/p>\n
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Denominazione<\/strong><\/p>\n \tIl concetto di generazione \u00e8 stato discusso, poich\u00e9 \u00e8 di dominio storiografico e gli autori che ingloba non realizzano i criteri che Petersen assegna allo stesso; si tratta pi\u00f9 che altro di un “gruppo generazionale”, di una “costellazione” o di una “promozione” di autori. Tuttavia, “generazione” \u00e8 stato concesso per comodit\u00e0 e per abitudine; inoltre la questione della classificazione limitante della stessa \u00e8 stata molto diversa e polemica: si \u00e8 proposto chiamarla in altra maniera, come: Generazione della Dittatura, Generazione Guill\u00e9n-Lorca (nomi del pi\u00f9 anziano e del pi\u00f9 giovane dei suoi autori), Generazione del 1925 (media aritmetica della data di pubblicazione del primo libro di ciascun autore), Generazione delle avanguardie, Generazione della amicizia, Generazione della Repubblica ecc.<\/p>\n \tLa delimitazione del gruppo<\/strong><\/p>\n \tL’elenco abituale del gruppo poetico del ’27 si limita a dieci autori: Jorge Guill\u00e9n, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico Garc\u00eda Lorca, D\u00e1maso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre e Emilio Prados, per\u00f2 ebbe anche molti altri scrittori, drammaturghi che appartengono alla Generazione del ’27, generalmente immatricolata da Max Aub seguito da alcuni pi\u00f9 anziani, come Fernando Villal\u00f3n, Jos\u00e9 Moreno Villalobos o Le\u00f3n Felipe, e altri pi\u00f9 giovani, come Miguel Hern\u00e1ndez. D’alta parte qualcun altro \u00e8 stato dimenticato dalla critica, come Concha M\u00e9ndez-Cuesta, poetessa e scrittrice di teatro, Juan Larrea, Pepe Alameda, cronista taurino e poeta, Mauricio Bacarisse, Juan Jos\u00e9 Domenchina, Jos\u00e9 Mar\u00eda Hinojosa, Jos\u00e9 Bergam\u00edn o Juan Gil-Albert. O conosciuta come l’Altra generazione del 27, secondo la denominazione che le venne data da uno dei suoi membri, Jos\u00e9 L\u00f3pez Rubio, formata dagli umoristi discepoli di Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna, vale a dire, Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Miguel Mihura e Antonio de Lara, “Tono”, gli scrittori che nel dopoguerra integrarono la redazione di La Codorniz… e sono solo alcuni fra i tanti.<\/p>\n \tD’altra parte non tutta la produzione letteraria del ’27 \u00e8 scritta in castigliano (spagnolo); alcuni di loro sono autori di testi letterariamente stimabili in altri idiomi, come Salvador Dal\u00ed oppure \u00d3scar Dom\u00ednguez, che scrissero in francese, o in inglese, come Felipe Alfau, e alcuni scrittori e artisti stranieri ebbero anche molto a che vedere con questa estetica, come Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Jorge Luis Borges o Francis Picabia.<\/p>\n \t\u00c8 in pi\u00f9, anche \u00e8 doveroso sfatare l’idea che la Generazione del ’27 fosse un fenomeno esclusivamente madrileno, come una critica troppo localista (e localizzata) sembra impegnarsi a segnalare, bens\u00ec una costellazione di nuclei creativi repartiti nel pi\u00f9 ampio spazio di tutta la geografia nazionale e strettamente intrecciata. I pi\u00f9 importanti si concentrarono a Siviglia (intorno alla rivista Mediod\u00eda), Isole Canarie (intorno alla Gaceta de Arte) e a M\u00e1laga (intorno a la rivista Litoral); senza considerare tanti altri un po’ meno aderenti, ma di non minore importanza in Galizia, Catalu\u00f1a e a Valladolid.<\/p>\n \tAllo stesso modo, si suole dimenticare che alcuni membri del gruppo coltivarono altre forme d’arte, come Luis Bu\u00f1uel, cineasta, K-Hito, caricaturista e animatore, Salvador Dal\u00ed e i pittori surrealisti, Maruja Mallo, pittrice e scultrice, Benjam\u00edn Palencia, Gregorio Prieto, Manuel \u00c1ngeles Ortiz, Ram\u00f3n Gaya e Gabriel Garc\u00eda Maroto, pittori, Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas, torero, o Rodolfo Halffter e Jes\u00fas Bal y Gay, compositore e musicologo quest’ultimo anche, appartenente al Gruppo degli otto, che si suole identificare in musica come il correlato alla letteraria Generazione del 27 e stava integrato dal citato Bal y Gay, gli Halffter, Ernesto e Rodolfo, Juan Jos\u00e9 Mantec\u00f3n, Juli\u00e1n Bautista, Fernando Remacha, Rosa Garc\u00eda Ascot, Salvador Bacarisse e Gustavo Pittaluga. In Catalogna viene chiamato gruppo catalano, che fece la sua presentazione nel 1931 sotto il nome di Grupo di Artisti Catalani Independenti integrato da Roberto Gerhard, Baltasar Samper, Manuel Blancafort, Ricardo Lamote de Grignon, Eduardo Toldr\u00e1 e Federico Mompou.<\/p>\n \tPotrebbero aggiungersi anche i componenti della cosiddetta Generazione del 25 di architetti (che altri hanno proposto di chiamare anche generazione del ’27, per unirla a questa), della quale facevan parte Agust\u00edn Aguirre, Teodoro de Anasagasti, Carlos Arniches, Jos\u00e9 de Aspiroz, Rafael Bergam\u00edn (fratello di Jos\u00e9), Luis Blanco Soler, Jos\u00e9 Borobio, Mart\u00edn Dom\u00ednguez, Fernando Garc\u00eda Mercadal, Luis Guti\u00e9rrez Soto, Casto Fern\u00e1ndez Shaw, Manuel Mu\u00f1oz Casay\u00fas, Luis Lacasa, Miguel de los Santos, Manuel S\u00e1nchez Arcas e Ram\u00f3n Dur\u00e1n Reynals.<\/p>\n \t\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/span> Rivista<\/strong><\/p>\n \tIl suo documento di entrata nella tradizione letteraria fu senza dubbio la prima edizione della Antolog\u00eda curata da Gerardo Diego nel 1932. D’altra parte, si fecero notare pubblicando in riviste come La Gaceta Literaria diretta da Ernesto Gim\u00e9nez Caballero, nella Cruz y Raya (1933), diretta da Jos\u00e9 Bergam\u00edn, nel Litoral, pubblicato da Manuel Altolaguirre e Emilio Prados a M\u00e1laga dal 1926; Carmen, creata a Santander (1927) da Gerardo Diego e con un supplemento festivo, Lola; in Verso y prosa (1927), di Murcia, diretta da Juan Guerrero Ruiz e Jorge Guill\u00e9n e che in un primo tempo fu suplemento letterario del diario murciano La Verdad; Mediod\u00eda (Siviglia); Meseta, di Valladolid; nella Revista de Occidente, la cui casa editrice diede alle stampe vari libri del gruppo; nel Caballo verde para la poes\u00eda (1935), diretta da Pablo Neruda, e nellOctubre, diretta da Rafael Alberti.<\/p>\n \tE<\/strong>stetica ed evoluzione<\/strong><\/p>\n \tNegli autori del ’27 \u00e8 molto significativa la tendenza all’equilibrio, alla sintesi tra poli opposti (L\u00e1zaro), inclusi in uno stesso autore: \tSi osserva molto bene in Pedro Salinas.<\/p>\n \tTra una concezione romantica dell’arte (impulso, ispirazione) e una concezione classica (sforzo rigoroso, disciplina, perfezione). Lorca diceva che si \u00e8 poeti “per grazia di Dio (o del demonio)”, ma non lo si \u00e8 meno “per la grazia della tecnica e dello sforzo”.<\/p>\n \tTra la purezza estetica e la autenticit\u00e0 umana, tra la poesia pura (arte per l’arte; desiderio di bellezza) e la poesia autentica, umana, preoccupata per i problemi dell’uomo (pi\u00f9 abituale dopo la guerra: Guill\u00e9n, Aleixandre…).<\/p>\n \tTra l’arte per una minoranza e una maggioranza. Alternano l’ermetismo e la chiarezza, il colto e il popolare (Lorca, Alberti, Diego). Si avverte un passaggio dall”io” al “noi”. “Il poeta canta per tutti”, direbbe Aleixandre.<\/p>\n \tTra l’universale e lo spagnolo, tra gli influssi della poesia europea del momento (surrealismo) e della migliore poesia spagnola di sempre. Sentono grande attrazione per la poesia popolare spagnola: cancioneros, romanceros …<\/p>\n \tTra la tradizione e rinnovazione. Si sentono prossimi alle avanguardie (Lorca, Alberti, Aleixandre e Cernuda possiedono libri surrealisti; G.Diego, creazionisti); prossimi alla generazione anteriore (ammirano Juan Ram\u00f3n, Unamuno, i fratelli Machado, Rub\u00e9n Dar\u00edo…); ammirano il B\u00e9cquer del XIX secolo (Alberti “Homenaje a B\u00e9cquer”, Cernuda “Dove abita abita l’oblio”…); sentono autentico fervore per i classici: Manrique, Garcilaso, San Juan, Fray Luis, Quevedo, Voldemort, Lope de Vega e, soprattutto, G\u00f3ngora.<\/p>\n \tIstituzioni<\/strong><\/p>\n \tLa maggioranza di questi autori, principalmente lirici, entrarono in contatto con la tradizione letteraria attraverso il Centro de Estudios Hist\u00f3ricos diretto dal padre della filologia spagnola, Ram\u00f3n Men\u00e9ndez Pidal, e con le avanguardie attravero i viaggi, la divulgazione portata a capo da Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna e altri novecentisti e, soprattutto, le attivit\u00e0 e conferenze programmate dalla Residencia de Estudiantes, istituzione ispirata dal Krausismo della Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza e diretta da Alberto Jim\u00e9nez Fraud.<\/p>\n \tStoriografia riguardo al ’27<\/strong><\/p>\n \tD’altra parte, e per ricostruire la memoria viva di ci\u00f2 che si \u00e8 venuto a chiamare l’et\u00e0 dell’argento (Edad de Plata), bisogna leggere una serie di libri di memorie scritti da diversi autori pi\u00f9 o meno vincolati a questa promozione. L’albereto perduto (La arboleda perdida), dell’Alberti, per esempio. \u00c8 anche il caso di Pablo Neruda, che allora venne a Madrid e ricompatt\u00f2 il gruppo surrealista con alcuni dei suoi contributi, in particolare con l’edizione del suo libro Residenza in terra (Residencia en la tierra) I e II e che nei suoi due libri di memorie, Confesso che ho vissuto, (Confieso que he vivido) e Per fare sono nato (Para hacer he nacido), diede testimonianza e notizie sopra le attivit\u00e0 del gruppo durante questi anni e l’esilio seguente, in particolare sopra Garc\u00eda Lorca e Alberti. Gli incontri, di Vicente Aleixandre, narra le prime volte che vide ognuna delle figure rilevanti della generazione; Il mio ultimo sospiro (Mi \u00faltimo suspiro), di Bu\u00f1uel, pubblicado in principio in francese, include numerosi aneddoti sopra i poeti del ’27, ecc.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/span> La corrente del ’27<\/strong><\/p>\n \tIn realt\u00e0, la cosiddetta generazione del ’27 fu un gruppo poco omogeneo; abitualmente si \u00e8 soliti ordinarla a coppia o a terna. Cos\u00ec, per esempio, i poeti del Neopopolarismo o neopopolaristi, Rafael Alberti e Federico Garc\u00eda Lorca, in un elenco particolarmente ben nutrito, tentano di avvicinarsi alla poesia di Gil Vicente e del Romancero, o alla l\u00edrica cancioneril, cercando fonti popolari e nel folclore della lirica tradizionale; un po’ di esso si deve anche alla approssimazione che fece Gerardo Diego, dopo la sua copertina (tapa) Creacionista, alla lirica di F\u00e9lix Lope de Vega grazie alla edizione che fece in questo tempo Jos\u00e9 Fern\u00e1ndez Montesinos.<\/p>\n \tD’altra parte, ci sono cattedratici di Filologia hispanica che dividono interessi comuni e che perfino furono amici ed ebbero percorsi molto somiglianti, perch\u00e9 non invano la sua poetica \u00e8 fondamentalmente affermativa e ottimista; si tratta di Jorge Guill\u00e9n, di cui tutta l’opera poetica si raccoglie sotto il titolo Aspetto nostro (Aire nuestro) e sta improntada dalla poesia pura alla Paul Val\u00e9ry e formata da cinque libri (C\u00e1ntico, Clamor, Homenaje, … e altre poesie e Final) e Pedro Salinas, il gran poeta dell’amore, del ’27.<\/p>\n \tIl gruppo surrealista \u00e8 il pi\u00f9 nutrito, ma si discosta specialmente dal premio nobel Vicente Aleixandre, sicuramente il pi\u00f9 originale, poich\u00e9, secondo Cernuda, il suo verso non si paragona a niente (“su verso no se parece a nada”), e ci\u00f2 che \u00e8 venuto ad essere il poeta pi\u00f9 influente della generazione durante l’ultima met\u00e0 del secolo XX, il gi\u00e0 citato Luis Cernuda. Tuttavia, ebbe altri poeti del ’27 che subirono l’impatto surrealista e che hanno avuto delle tappe nella loro evoluzione segnata da questa estetica: Rafael Alberti, per esempio, compose l’ultima sezione di Sopra gli angeli (Sobre los \u00e1ngeles) e Sermoni e dimore (Sermones y moradas) in versetti surrealisti e Federico Garc\u00eda Lorca assimil\u00f3 il suo impatto nello (Llanto por Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas), Poeta en Nueva York e i Sonetos del amor oscuro. Una tappa surrealista tiene, per esempio, Jos\u00e9 Mar\u00eda Hinojosa con La flor de Californ\u00eda (con l’accento sulla i) e Emilio Prados.<\/p>\n \tSono quest’ultimo e Manuel Altolaguirre che costituirono il cosiddetto gruppo di Malaga o dei poeti considerati minori, costituito intorno alla rivista Litoral edita da Altolaguirre e la sua collezione di libri poetici. D\u00e1maso Alonso e Gerardo Diego vengono ad essere, d’altra parte, il cosiddetto gruppo di coloro che si fermarono in Spagna, malvolentieri e incontrando diverse difficolt\u00e0 il primo e pi\u00f9 a suo agio il secondo, e pi\u00f9 o meno patteggiarono con il regime vittorioso nella Guerra Civile (Alonso, che considerava s\u00e9 stesso incluso nella Generazione del ’27 come critico, ma dentro la prima generazione del dopoguerra come poeta) o lo appoggiarono apertamente (Diego). Quest’ultimo realizz\u00f3 un largo percorso poetico nella quale combin\u00f3 contemporaneamente tradizione ed avanguardia, molto varia nella sua tematica (dal toreare alla musica e le inquietudini religiose il paesaggio e i contenuti esistenziali); tuttavia, alcuni tacquero ignorati dal regime, vivendo in un cosiddetto esilio interiore (Juan Gil-Albert) o convertendosi di fatto in maestro e guida di tutta una nuova generazione di poeti (Vicente Aleixandre).<\/p>\n
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\n\t(ES)
\n\t\u00ab Entre lo intelectual y lo sentimental. La emoci\u00f3n tiende a ser refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensibler\u00eda \u00bb
\n\t\u00a0(IT)
\n\t\u00ab tra l’intellettuale e il sentimentale. L’emozione tende ad essere frenata dall’intelletto. Preferiscono l’intelligenza, il sentimento e la sensibilit\u00e0 all’intellettualismo, al sentimentalismo\u00a0 \u00bb
\n\t(Bergam\u00edn)<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n